“广元窑从上世纪50年代发现以来，虽然公布了上世纪70年代后期和上世纪90年代中期的考古发掘资料，但由于历史原因，广元窑址遭受破坏严重，精美器物出土不多，至今我们对广元窑的年代、制造工艺方面的认识仍显不足。”广元窑陶瓷研究院代理院长尉涛说，“而我们广元窑陶瓷研究院的成立，将继续挖掘探索广元窑的陶瓷技艺，同时在继承传统广元窑瓷器的釉色、器型、工艺等特点外，为适应时代发展需求，我们还将融入现代审美与全新技术，利用广元本地的原材料，开发出具有市场前景的釉色与器型。”

      汇通南北的广元窑

      广元位于我国南北分界线上，自古以来，是出四川、入陕甘的交通要道，这使得广元窑吸收了南、北方瓷窑的特点。

      “在广元窑的制瓷业发展过程中，可以清晰地观察到与周边窑口文化交融的历史事实。广元窑釉色与纹饰多样，既有四川及南方其他窑口的传统，又有北方陶瓷文化的影子。”尉涛介绍，“四川处于南北丝绸之路即南北方文化的交汇处，广元又是四川毗连陕西、甘肃的北部重镇，有机会经历南北、东西文化的撞击。”

      广元市皇泽寺博物馆文博馆员唐志工、广元窑陶瓷研究院理事长马正军和尉涛发表在2020年3月《收藏》杂志上的《汇集南北从宋代瓷器认识广元窑》一文中写道：从当前出土的广元窑瓷器特点来看，在瓷器的釉色上，广元窑以南、北方大窑口釉色为基础；在烧制工艺上，传承了陕西耀州窑的烧制工艺特点；在烧制的瓷器器形方面，既有南方建窑的特点，又有江西吉州窑的特点，同时，双耳罐又有北方磁州窑的特点。广元窑是集南北方瓷窑特点于一体的综合性瓷窑遗址，是承接中国南北瓷器过渡的重要产物，在中国陶瓷史及中国文化发展史上有着独特的地位。

      可以考证到，广元窑的商用瓷器通过嘉陵江航运到四川东南部各地，也有部分通过陆路贩运，在四川、重庆、甘肃、陕西等地的墓葬和遗址中均有发现。这些出土物的地理分布，向我们展示出古代广元窑产品的市场布局和影响力，可谓“雄瞬川渝两地之首”。

      继承中释放新活力

      作为秦岭以南，川西平原以北唯一的宋代烧造，以黑釉为大宗的瓷窑遗址，广元窑最为出彩当属黑釉瓷。因独具匠心地施撒黄彩斑而形成的珠理纹、虎皮纹及油滴纹、兔毫纹等烧成难度极大，其美学价值和观赏性可与吉州窑、建窑等同类器物媲美。