广元窑瓷器釉色主要包括黑釉、酱釉、青釉、绿釉、黄釉、白釉等，其窑变产生了兔毫、油滴、玳瑁、鹧鸪等现象。

被故宫博物院古器物部研究员、国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副会长冯小琦称其为“广元窑经典之作”的酱釉玳瑁纹荷叶瓷盖罐，也是广元市博物馆的“镇馆之宝”。其保存完整，器身饱满，荷叶造型惟妙惟肖，充满灵动感。

而作为民窑，广元窑又以生产生活实用器具居多，有碗、盘、盏、碟、杯、瓶、罐、壶、钵、盒、洗、托、盆、炉和小瓷塑动物及鸟食罐等不同器用。不同瓷器产品还用于四艺（点茶、焚香、插花、挂画）等生活场景，别出心裁，生动而亲切的风格，是广元窑器物设计的一大亮点，也成为宋人活色生香的生活必备器用。

经相关专家考证研究认为，全国很多地方的唐宋墓葬和相关的遗址中都发掘有广元窑的商用瓷器。它们通过嘉陵江水路运往阆中、重庆、上海、日本、韩国等地。并通过金牛道运往成都、西安、兰州等地，广元窑成为当时产品供给的重要生产地和文化输出地，在两宋时期的区域经济发展中具有重要作用。

浴火涅槃重生 传承创新共行

由于宋元战争，广元窑逐渐暗沉，沉睡近千年。

从1953年发现广元窑，到2020年8月复烧成功，时间就像穿城而过的嘉陵江水，慢慢流逝了近半个世纪；从成功复烧，再到广元窑瓷器行销国内外，广元窑如同涅槃的凤凰，浴火重生，窑变万千。

而广元窑成功复烧的背后，是一代又一代传承人的不懈努力，省级非遗广元窑陶瓷烧制技艺第三代传承人马正军就是其中之一。

12月6日，走进广元窑艺术村，炼泥、制坯、上釉……工人们一片忙碌。马正军边介绍广元窑烧制过程边对记者说，让千年前的瓷器技艺再现真是不易，因为在广元陶瓷产业化程度几乎为零，这意味着复烧的成本巨大，需要建厂房、建窑炉，练瓷泥，找配方。

为复烧出地道的广元窑，马正军拜广元窑第二代传承人孙龙明为师，潜心广元窑烧制技艺。他先后到福建、河南等地窑口“深造”。2017年马正军联袂中国古陶瓷学会、陕西科技大学、景德镇陶瓷大学、成都理工大学等多家科研单位，志在复烧广元窑，让熄灭了近千年的炉火重新燃烧起来。

经过反复调整、改进配方，历经数十次的失败煎熬，终于在2020年8月复烧成功，让沉睡数千年的广元窑涅槃重生。

“黑如深潭水，亮赛美人瞳。”当看到广元窑陶瓷研究院复烧的黑瓷成品后，冯小琦赞叹道“广元黑釉亮天下”。

学古不泥古，破法不悖法。传承不是传递，更不是简单复刻，但创新也不能忘记“本来的根”。在广元窑燃料的选择上，马正军既有传统的柴窑，也与时俱进修建了电窑、气窑；传承方式也由师傅带徒弟，转变为具有陶瓷专业背景的大学生成为广元窑烧造技艺的生力军；在产品的创新上，与广元市王家贡米合作，烧造出使用价值和观赏价值珠联璧合的“贡米缸”，与米仓山茶叶合作，生产出系列茶具，与青川县合作，生产出“青秀之川”系列文创产品等。